北影节，明星们的谦让与合影，上了热搜。

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因为今年的《狂飙》，让之前名不见经传的张颂文一度大火，随着张颂文的参与，北影节也收获了前所未有的热度。

北影节现场，一个细节更是让媒体关注度拉满。

因为北影节是国内分量最重的电影节之一，许多大导演和知名投资人，都会参与，还未上映的新片也会纷纷前来宣传。

所以，对圈内人来说，北影节遍布着两个字：“机会”。

在现年46岁的张颂文身上，北影节的这个侧面，就展现得淋漓尽致。

遇到70岁的陈凯歌时，张颂文不仅被陈凯歌热情打招呼，两人还握手寒暄，拍摄合影的时候，陈凯歌更是一把将张颂文“搂”在了怀里，亲切至极。

这画面，放在一年前，想都不敢想。

张颂文也保持着自己谦卑的姿态，看着单手插兜，姿态高昂的陈凯歌，再看谦卑处下位双手紧握的张颂文，这场北京电影节红毯，也让番茄君看透了娱乐圈的玄机。

今天，番茄君就借着这场红毯的合影和事件，来跟大家说一说，关于娱乐圈合影、咖位、关系以及背后的“潜在规则”。

01、台上看“地位”，地位比完看“咖位”

别看只是一张普普通通的合影，这合影背后，道道可多了。

本次北影节，声势最浩大的，就是陈凯歌新电影的团队。

所有团队成员悉数到场，场面之大，一张合影几乎装不下。

首先，站在C位的，当之无愧是导演陈凯歌。

陈凯歌是我国第五代导演中最重量级的导演之一，与张艺谋分庭抗礼，在娱乐圈的地位举足轻重，所以剧组大合照，他肯定站最中间。

这个基本规则，无论在红毯还是在舞台上，都是大家讳莫如深，但都要“严格遵守”的。

站在陈凯歌旁边的，是一名公司高层，因为不在娱乐圈，番茄君暂不说他。

而从中间C位辐射开来，其他明星的排布，也有严谨细致的规则。

陈凯歌左边除去高管，紧挨着的是妻子陈红，陈红之所以站在仅次于C位的地方，因为她是陈凯歌妻子吗？

当然不是，如果是按照亲属关系，那陈凯歌的儿子陈飞宇也应该站在距离C位最近的右侧，为什么他站在了最边上？

大家有所不知的是，陈红的位置，并非亲属关系决定，除了“家属”这个角色，她还是本片的制片人。

制片人地位是很高的，她是剧组的老大，有权决定剧组聘用和开除演员的人。

除了业务，制片人的权力，比导演可高多了，所以陈红站在C位旁边，理所应当。

而整张照片中位置第三高的C位右侧，则站着章子怡，也就是“国际章”。

因为在这所有的演员中，章子怡资历最老，名气最大，不仅在圈内，就是在国外，也是C位的存在。

这个位置留给章子怡，是理所当然的。

而在后面的合影中，可以明显看到，章子怡一直紧挨着陈凯歌。

而当有些合影中她的位置改变的时候，章子怡也立马会有反应，这个表情就能说明一切。

最有意思的是，章子怡旁边的位置，给谁。

按照《志愿军》剧组官方的信息，电影的第一男主是辛柏青，但辛柏青已经占据了陈红旁边的位置。

而第二男主，是朱一龙，按道理，朱一龙就应该站在章子怡旁边。

这时候，有趣的一幕发生了，朱一龙原本站的很远，深谙娱乐圈规则的张颂文，想要将朱一龙请到章子怡旁边。

没想到朱一龙谦让了起来，他知道此时的张颂文，风头正劲，咖位自然也不遑多让。

于是主动让出了自己的位置，给了张颂文，自己则站在了张颂文右侧。

意识到这个位置是焦点的时候，后面的张子枫吓得赶紧“逃走”，看来张子枫，还是“年轻”呀，她最终选择了边边的位置。

那为什么，整张合照里，陈飞宇站在了最外侧，也就是最不起眼的位置？

要知道，在演员表里，他可是第三男主，番位仅次于张子枫，并且他父亲是导演，母亲是制片人，再怎么着，也没有被冷落的理由。

其实，这种低调的安排，应该是刻意的。

陈飞宇前不久曾被曝出过不少消息，所以现在的他不能太高调，因此站在最外侧，反而是最好的安排。

这么一张合照里，就展现出这么多的“潜规则”，从这张合照中，基本能概括一个规律，那就是“台上看地位，地位比完看咖位”。

其他电影的合照，也有一样的特点，比如张艺谋导演领衔的“天坛奖”评委团。

张艺谋，就站在当之无愧的C位，左右两侧，是中国女演员中票房第二高的周冬雨，以及最近大火的张颂文。

而关锦鹏导演、以色列导演那达夫·拉皮德和泰国导演萍帕卡·托维拉，则站在比较次要的位置。

同样适用此规则的，还有关锦鹏导演，赵雅芝主演的《八个女人一台戏》。

02、台下“女士优先”，成合影站位的主要影响因素

电影节红毯一般不仅仅在台上，台下也有不少合影。

值得一提的是，台下的合影规则，和台上则完全不同。

因为台下合影是非正式场合，一般不会作为电影的正式剧照，或者媒体正式对外发布的照片，以及其他官方用途，所以规则相对来说，就没有那么严格。

当然，最基本的规则是要遵守的，那就是导演绝对是中心位置。

但其他次重要的位置，大概率都会让给剧组中的女性，比如陈凯歌剧组的这张剧组照，C位是陈凯歌，中间位置被聚光灯照到的，则是章子怡和张子枫。

这次，谦虚的张颂文和陈红站到了最边边不重要的位置，而朱一龙等年轻演员，则站在C为的两侧，显得开心和谐，也没那么严肃。

不过，合影是合影，发言的时候，话筒依旧会交到最重要的人手中。

这种“女士优先”的传统，既可以展现出剧组人员对女性演员的照顾，是一种“绅士风度”的体现，又能对外界展现出尊重女性的人文关怀，可以说是一种台下合影的“潜规则”。

比如：成龙大哥和唐季礼合作的《传说》，就把古力娜扎放在了最中间的位置，成龙和博纳老总于冬都分居两侧，成为“护花使者”。

而《消失的她》，也是将倪妮放在了正C位。

电影《关索岭》的非正式合影中，陈都灵被放在C位，旁边是男士环伺。

张子枫的另一部影片《穿过月亮的旅行》合影中，她也是站在正中间。

台下合影中，如果导演或者投资人没有到场，那演员们的合影，大多是以女性C位为主。

这个“潜规则”，在任何场合都适用，因为这一举动，也是国际娱乐圈普遍通用的价值观。

比如《流浪地球》剧组合影，虽然王智已经十分“知趣”地绕边。

但咖位大如吴京，也会在合影的时候，将王智让在C位。

甚至于，帮助女性演员提裙摆，扶女演员走路，都是绅士的体现，这一点，不少男演员也身体力行。

北影节上，赵小棠就选择一条裙摆很长的黑色礼服。

但走路的时候，一不小心绊倒，还是陈飞宇将她扶了起来。

随后拍照的时候，她的裙摆就一直被旁边的男士提着。

同样，下车的时候，陈飞宇也帮助周也提了裙摆。

总体上，台下的合影中，咖位并非最主要的影响因素，反而是女演员得到了最大程度的照顾。

这也是男演员们塑造自己绅士形象的最佳场地，此时，“女士优先”成了合影站位的主要影响因素。

03、抓拍最真实，地位咖位高下立判

除了台上和台下的正式合影，电影节和红毯上最多的，便是媒体的抓拍了。

有意思的是，抓拍反映的，其实是最真实的娱乐圈生态，从抓拍中，我们也能发现不少娱乐圈的“潜规则”。

先看进场抓拍，这张照片中，能很明显看出，谁是剧组的主导。

整个进场队列分成三层，陈凯歌夫妇当之无愧在最前面，雷厉风行，气势如虹。

而第二梯队，是章子怡，张颂文等咖位和热度都最高的演员。

到了“第三梯队”，辛柏青，朱一龙才跟在后面，其他演员更是被挡了个干干净净。

基本一张照片，就能看出地位、咖位和规则。

另外，虽然陈飞宇合影都站在最侧面，但抓拍中，他总是跟在父亲身边。

关于陈凯歌的每一张照片，都有陈飞宇的身影，这也证明了陈飞宇事业的起点和依靠。

再看章子怡和朱一龙。

照片中，国际章单手插兜，一手扶着栏杆，气势拉满，谈笑风生，反观朱一龙，低眉顺目，脸上堆笑，双手不知道放在哪儿，两人的地位和咖位一眼便能看出。

而关于张颂文的抓拍，更将这个规则展现的淋漓尽致。

在与大嫂高叶的交谈中，张颂文十分松弛，偶尔还说上两句“悄悄话”，两人关系亲密，看得出关系很好，不分等级，不分咖位。

但与陈凯歌合影的时候，张颂文则明显拘谨了很多。

在这张合照中，他还向陈凯歌引荐了高叶，但张颂文面对陈凯歌时的那种状态，与跟高叶在一起判若两人。

越是经历过底层挣扎的人，对娱乐圈这些潜规则会越敏感。

张颂文的这种敏感，并不是他“世故”，其实是以前卑微打拼的无尽辛酸，和苦尽甘来，终于能出现在镜头中的艰难。

而章子怡事后发的微博，也明显反映出了这一规则。

有意思的是，章子怡事后并没有发出与同剧组演员的合影，更没有与陈凯歌的合影，而是发出了自己和吴京的合影，还特意艾特了对方。

一方面，章子怡作为娱乐圈老电影人，深谙娱乐圈规则，她知道吴京现在是全中国最炙手可热的男人，个人票房326亿，全中国第一人，流量和曝光度拉满。

发出跟吴京的合影，当然更能证明自己的咖位和能力。

其他两张照片，也很有深意。

章子怡晒出的，是自己和吴京年轻时候的照片。

两张照片环绕着北影节合影，引出了第二层深意：两人的交情。

吴京和章子怡有过三次合作。第一次是《蜀山传》，但那时候吴京还是个萌新，两人其实没什么交集。

第二次，是《攀登者》，这是两人真正意义上的第一次合作，两人也是在此建立了关系。

第三次，也是《我和我的父辈》中，两人作为导演，共同执导短片，应该也有过深入的交流。

而吴京，也很知趣地回复了章子怡：百年只是考验，下一部电影再相见。

这互动，娱乐圈味是不是拉满了。

章子怡现在的演艺生涯正处于瓶颈期，而吴京却如日中天的当下，能与吴京建立深层次的关系，对每个演员都至关重要。

对章子怡，也不例外。

说了这么多，大家应该知道，在娱乐圈，每一张合影照片都是有意义的。

照片的背后，要么是名利场的地位之争，要么是咖位的排布，要么是绅士风度的体现，要么是私人关系的展示。

总之，娱乐圈名利场的本质，只需要一场红毯，一张照片，就能百态尽现，你会发现娱乐圈合影中的这些“潜规则”；而明星们之间的关系，也就不言自明了。



（电影烂番茄编辑部：淼淼）